FINAL FANTASY : DOUCE MUSIQUE À NOS OREILLES Si la qualité des jeux Final Fantasy est de plus en plus pointée du doigt au fil des opus, celle de sa musique demeure intouchable et tout bonnement inattaquable.  Tatatatam Tata Tatatam ! Ce thème, vous le connaissez. Vous l'avez même tellement entendu qu'on prend le pari que vous l'avez chanté en le lisant. Vous l'avez, il s'agit bien entendu de la fameuse "Victory Fanfare", le jingle de victoire systématiquement repris dans chaque opus de Final Fantasy depuis 1987. L'aura de cette mélodie est telle qu'à l'instar des thèmes de Super Mario Bros et The Legend of Zelda, même ceux qui n'ont jamais joué à un jeu FF de leur vie sont capables de la reconnaître. Tout ça pour dire qu'à elle seule, cette séquence de neuf notes témoigne de la magie sonore qui façonne la légendaire saga de JRPG créée par Hironobu Sakaguchi et éditée par Square Enix depuis près de quatre décennies. Une prouesse et un savoir-faire que l'on doit à une poignée de compositeurs de renom, mais avant tout à la sensibilité d'un seul homme : Monsieur Nobuo Uematsu. LES MUSICIENS DE LA LUMIÈRE Architecte sonore du premier opus de 1987 jusqu'à Final Fantasy XI en 2002, Nobuo Uematsu a effectivement porté sur ses épaules l'habillage musical de quasiment tous les jeux de la franchise FF (spin-off compris) pendant plus de quinze ans. Pour quiconque souhaiterait à tout prix le mettre dans une case, il serait à ranger dans la catégorie des compositeurs de l'école classique/néoclassique. Ceci dit, sur le plan purement stylistique, le Japonais a tout de suite cherché à donner à ses compositions un petit truc en plus qu'il a puisé chez les grands compositeurs de l'époque romantique. D'ailleurs, le musicien n'a jamais caché s'inspirer le plus souvent de son ressenti personnel et de ses propres émotions, lui qui admet également parfois être influencé par les lieux où il compose. Son goût pour la musique populaire le pousse également à exploiter des compositions allant du folk jusqu'au metal (il est lui-même d'ailleurs membre de plusieurs groupes de power metal, The Black Mages et The Earthbound Papas), en passant par la musique traditionnelle voire véritablement électronique et new age. [caption id="attachment_38781" align="alignnone" width="1600"] Nobuo Uematsu, le père des musiques de Final Fantasy[/caption] Mais qu'importe le genre musical qu'il touche, ce qui prime pour lui, c'est donc l'émotion brute apportée par la mélodie plus que la richesse et la succession de couches musicales. Une vision qui lui a parfois valu quelques critiques, certains qualifiant ses compos de simplistes, voire basiques. Un argumentaire appuyé par le fait qu'Uematsu a d'abord composé sur des machines techniquement limitées, la NES et la SNES en tête. L'arrivée de la PlayStation et du support CD sur le marché des consoles lui a ensuite permis de faire fi de toutes ces contraintes et d'exprimer toute l'étendue de son talent sans aucun compromis. C'est ainsi, en couplant sa sensibilité personnelle à son expertise mélodique, qu'Uematsu est parvenu à donner à Final Fantasy des thèmes et des leitmotivs plus marquants les uns que les autres. Entre les thèmes de personnages poignants, les musiques de combats tantôt épiques, tantôt extravagantes, et les mélodies propres aux environnements qui nous transportent instantanément dans ces mondes pourtant fictifs, le répertoire du génie nippon est aussi riche que magnifique, et surtout distributeur d'émotions intenses pour de nombreux joueurs. Le grand maître Nobuo Uematsu continuera d'officier en tant que compositeur en chef de la musique des Final Fantasy jusqu'à sa démission de chez Square Enix en novembre 2004. Quand bien même il a signé et signe encore ponctuellement quelques morceaux pour les jeux de la saga, c'est plus ou moins à cette période que les fans considèrent que Final Fantasy est entrée dans ce qu'ils appellent "l'ère du déclin". Une période durant laquelle la magie de la formule FF s'est quelque peu essoufflée, la faute entre autres à des histoires moins audacieuses, des personnages moins bien écrits et quelques égarements de gameplay par ci par là. Encore aujourd'hui, la saga continue de se chercher, mais rassurez-vous, ses OST, elles, n'ont rien perdu de leur superbe. Tout simplement parce qu'après qu'Uematsu a quitté le navire, la relève a été assurée par plusieurs compositeurs différents, mais tout aussi talentueux. Là, tout de suite, on pense notamment à Masashi Hamauzu pour son travail sur Final Fantasy X, Final Fantasy XIII et la trilogie Final Fantasy VII Remake (aux côtés de Mitsuto Suzuki), à Naoshi Mizuta et Kumi Tanioka sur Final Fantasy XI, à Hitoshi Sakimoto et ses œuvres sur Final Fantasy XII, aux élans rock de Takeharu Ishimoto dans divers spin-off de la série ou encore à la virtuosité d'une Yoko Shimomura dont les skills au violon et au piano ont magnifiquement habillé l'épisode Versus XIII et accompagné le voyage épique de Final Fantasy XV. La dernière figure majeure à avoir rejoint l'armada musicale de l'éternelle ultime fantaisie de Square Enix n'est autre que Masayoshi Soken, dont la pâte dark fantasy mêlant musiques oppressantes et grandiloquentes ont façonné l'habillage sonore du MMO Final Fantasy XIV et de ses nombreuses extensions, ainsi que celui du dernier FF numéroté en date, Final Fantasy XVI. [gallery ids="38784,38783,38782"] Clairement, Square Enix peut remercier ses musiciens de génie pour les travaux. Tout simplement car c'est à eux que l'éditeur doit les fondations d'un véritable empire musical dont le prestige est sans égal dans le champ du JRPG et même du jeu vidéo. LIMIT BREAK MÉLODIQUE Prenez ce chiffre pour vous faire une idée : D'après Discogs, le site de recensement de référence du patrimoine musical mondial, Square Enix Music, la branche musicale et maison de disque de l'éditeur japonais donc, rassemble un total de 317 projets, dont pas moins de 202 sont relatifs à la licence FF. Dans le lot, on trouve des OST originales, des vinyles, des best of, des projets lives, des compilations de remix et d'arrangements divers allant de l'acoustique au métal, en passant par la folk, la lo-fi et le jazz. En somme, il y en a vraiment pour tous les goûts. "Pour vous détendre pendant vos jours de congés, pour réviser ou vous accompagner pendant vos heures de travail, nous vous invitons à apprécier et à vous plonger dans la musique de ces jeux cultes. Ceux qui vous ont laissé des souvenirs inoubliables, mais aussi ceux que vous n'avez encore jamais faits et qui vous ont toujours fait de l'œil." Ce discours d'intention est issu de la description officielle du label sur les différentes plateformes musicales et témoigne de la confiance de la marque en ses musiques. [caption id="attachment_38785" align="alignnone" width="690"] Le logo officiel du label Square Enix Music[/caption] Comment leur donner tort quand on constate qu'à l'heure où nous écrivons ces lignes, Square Enix Music cumule près de 1,2 million d'auditeurs mensuels rien que sur Spotify ? Ajoutez à ces chiffres ceux des autres plateformes de streaming ainsi que les millions de vues/écoutes cumulées sur la chaîne YouTube officielle du label, et vous comprendrez pourquoi les musiques de l'éditeur, et tout particulièrement celles de Final Fantasy, ont largement leur place au Panthéon des OST les plus cultes de l'histoire du jeu vidéo. Et c'est justement parce que celles-ci sont si populaires auprès des joueurs que le studio a décidé de les mettre en valeur. D'abord avec les jeux vidéo Theatrhythm Final Fantasy.  On parle ici d'une série de jeux de rythme dans laquelle on joue avec les nombreux thèmes musicaux de la licence du premier jeu de 1987 jusqu'à FFXVI, en passant bien sûr par Final Fantasy VII Remake et les nombreux spin-off de la saga. Pour que vous vous rendiez compte de l'ampleur du phénomène, apprenez que Final Bar Line, le dernier volet en date sorti en 2023, nous offre pas moins de 385 morceaux dans son bundle de base. Un chiffre qui peut monter jusqu'à 505, en comptant tous les packs de contenu additionnel achetables in game. Vous l'aurez compris, c'est un must have pour les fans, un véritable buffet musical pour quiconque vibre aux mélodies de Final Fantasy. Proposer un musée sonore ludique à la gloire de sa licence phare, c'est déjà grandiose. Mais au-delà du JV, quel meilleur moyen pour promouvoir son patrimoine musical que de le faire résonner dans les plus grandes salles de concert du monde ? C'est dans cette optique que depuis 2007 (soit bien avant que les concerts de musiques de jeux vidéo ne deviennent monnaie courante), Square Enix a créé l'événement Distant Worlds: Music from Final Fantasy. Derrière ce nom aux sonorités presque mystiques se cache en fait une tournée mondiale de concerts dirigée par le compositeur et chef d'orchestre américain récompensé aux Grammy Awards, Arnie Roth. Sur scène, il accompagne un orchestre philharmonique dans l'interprétation de réarrangements symphoniques des morceaux les plus mémorables de la série. Cerise sur le gâteau, ces concerts sont souvent, voire systématiquement agrémentés de guests prestigieux. D'un côté, les interprètes originaux de certains thèmes chantés iconiques de la saga, de l'autre, les compositeurs des OST qui font le déplacement en personne. Pour le plus grand plaisir des fans. Non content de représenter un vrai moment de communion et d'émotion pour les fans, ces concerts ont aussi donné naissance à plusieurs albums : à ce jour, sept disques officiels numérotés Distant Worlds sont sortis. Ces derniers reprennent en fait les meilleures performances live de la troupe depuis 2007. D'autres projets dérivés plus thématiques sont également disponibles, à l'instar des albums Returning Home et Coral, ce dernier célébrant les 35 ans de la franchise.     Le phénomène est tel qu'en France, Distant Worlds a aussi fait des émules. En effet, de plus en plus de troupes professionnelles françaises passionnées produisent à leur tour leur propre concert hommage à la saga d'Hironobu Sakaguchi. S'il fallait vous en conseiller quelques-uns, on partirait les yeux fermés sur L'Écho de l'Ultime Fantasy du groupe de rock mélodique toulousain Neko Light Orchestra et sur le tribute au piano Crystalline Resonance. Deux salles, deux ambiances comme on dit, mais soyez sûrs que la puissance émotionnelle et musicale de ces deux shows made in France saura vous embarquer à coup sûr dans un voyage musical inoubliable. Plus largement, les musiques de Final Fantasy ont dès leurs premières notes imposé un standard de qualité élevé dans le spectre des OST de JRPG et de jeux vidéo en général. Le piano mélancolique de "To Zanarkand" (FFX), l'iconique et chaotique thème de Sephiroth "One Winged Angel" (FFVII), l'opéra grandiose de Final Fantasy VI, le sublime "Melodies of Life" de FFIX, le magnifique "Nascent Requiem" de FFXIII, ou encore les incontournables thèmes du Prélude ou des Chocobos repris dans chacun des épisodes de la franchise devraient suffire à vous convaincre. Il y en a d'autres bien sûr, beaucoup d'autres qui mériteraient votre écoute, mais si ces quelques morceaux déjà ne suffisent pas à vous toucher en plein cœur, pas même la lame d'un Tomberry ne saura transpercer le cristal froid de votre organe nimbé de ténèbres. https://youtube.com/shorts/JKe-X1Zio8A?si=JMva33FgM_Fkgyhj  

  PIX FESTIVAL : le pixel dans tous ses états d'art ! Le Salon professionnel Pix Festival propose depuis 4 éditions un lieu de rencontres et d'échanges pour les professionnels de l'industrie culturelle et créative, le Jeu Vidéo y est forcément invité ! Ce salon se destine a offrir des opportunités de "business", en plus de l'exposition des actualités et des nouveautés dans le secteur de l'industrie audiovisuelle, d'où l'organisation de showroom pour les entreprises, d'une soirée networking et d'un job dating appelée "Meetup Talents".   [caption id="attachment_37901" align="aligncenter" width="530"] Bandeau du Salon Pix Festival de 2025[/caption]   LE MIROIR DU SECTEUR D'ACTIVITÉ Le Salon, gratuit, est organisé en "villages" sur une partie de l'espace disponible à Plaine Images à Tourcoing (Nord-Est de Lille) qui est de 50 000m². Il y a eu pour la quatrième édition en 2025, 5 villages : le village jeux vidéo, le village Music Tech, le village VR, le village audiovisuel et le village Ed Tech (technologies éducatives).   [caption id="attachment_38767" align="aligncenter" width="723"] Stand de démonstration de la VR[/caption]   Quelques 150 entreprises étaient attendues et une cinquantaines de prise de parole, soit sous la forme de conférences/masterclass, soit des ateliers, dans le cadre de parcours sous les thématiques suivantes : Audiovisuel et Média ; Design ; Entrepreneuriat ; Jeu ; Music tech ; Recrutement et RH. Une invité très populaire a été la star médiatique du Salon cette année, Brigitte Lecordier, comédienne et doubleuse connue pour la voix française de Son-Goku a animée un atelier sur le doublage. [caption id="attachment_37900" align="aligncenter" width="628"] Affiche de l'événement avec une vue des sujets et thématiques abordées par la programmation[/caption] Ainsi le Salon Pix Festival essaye de proposer aux visiteurs professionnels un large et complet panel de l'industrie française dans la culture et la création, il y a autant à voir dans le monde du jeu vidéo que dans la musique ou bien dans la BD numérique. On voit aussi et surtout tous les liens pratiques qu'il y a entre l'industrie du jeu vidéo et celle de la musique par exemple, l'une et l'autre sont liées. Il ressort également que toutes les industries ont les même problèmes, que cela soit l'essor de l'IA et sa rencontre avec la créativité artistique ou bien la destruction d'emplois, que de l'emploi, justement, et les évolutions des RH. Il y a également des conférences et ateliers spécifiques à chaque milieu. Pour l'édition 2025 dans le village Jeux vidéo, il a été proposé des conférences au sujet de "Y-a-t'il une vie en dehors de Steam pour les jeux Indé ?" ; ou encore une présentation de Dofus 3 par le producteur chez Ankama. [caption id="attachment_37902" align="aligncenter" width="674"] Photo de l'intérieur de Plaine Images, lieu du Salon Pix Festival[/caption]   Prochaine édition en 2026 : du 7 au 9 Avril !   [caption id="attachment_38768" align="aligncenter" width="656"] Entrée du Village Jeu Vidéo[/caption]   TABLEAU RÉCAPITULATIF DES ÉDITIONS   EDITION ANNUELLE SURFACE D'EXPOSITION NOMBRE D'EXPOSANTS NOMBRE DE PARTICIPANTS 2022 700m² ? environ 2000 2023 700m² ? environ 2000 2024 700m² 25 2300 2025 700m² 55 2500

Peut-on parier de manière responsable tout en s’amusant ? Le point de vue tunisien Le jeu en ligne s’est révélé tel un phénomène culturel et économique en Tunisie. La mise en réseau de l’accès à Internet, associée à une attention toujours croissante pour les plateformes internationales, a opéré une modification de l’image du pari tel qu’il pouvait se concevoir autrefois. Le problème n’est plus tant d’être le gagnant, mais bien de prendre sa mise en mains. Le pari responsable incarne désormais un exercice moderne qui combine loisir avec lucidité. Un marché numérique en expansion contrôlée La montée en puissance de MelBet Tunisie témoigne d’une dynamique de numérisation du secteur du loisir et du divertissement du pays. Dans un état où la régulation demeure fragile, la sensibilisation monte en puissance. Les plateformes mettent en place progressivement une forme de gestion du risque : limite de dépôt, contrôle du temps de jeu, identification des clients. Autant d’outils et de dispositifs destinés à prévenir tout comportement excessif, sans trahir la dimension récréative de l’activité. En Tunisie, 73,5 % des internautes jouent ou parient au sein d’activités numériques au moins une fois par mois, selon une étude réalisée en 2024 dans la région. Cette donnée devient l’indicateur de l’urgence d’une éducation numérique… dédiée à l’édification de pratiques de co-construction de la transparence et de la responsabilité individuelle. Les piliers du jeu responsable en Tunisie Le pari responsable repose sur un triptyque associant information, contrôle et prévention, ces trois volets formant aujourd’hui la trame essentielle du phénomène de sensibilisation déployé localement. Avant d’exposer cette palette de sensibilisation, gageons au préalable qu’aux côtés de ces actions, les opérateurs sont amenés à intégrer des dispositifs de plus en plus automatisés pour soutenir les utilisateurs dans le suivi de leur comportement. Les principaux axes sont les suivants : Information claire et accessible – communication des règles, des probabilités et des conditions de mise. Contrôle des dépenses – possibilité de fixer des plafonds de mises par le joueur et de limites de dépôts. Prévention du jeu excessif – outils d’auto-exclusion temporaire et notifications de pause. Ces dispositifs, inspirés des standards européens, sont progressivement adaptés à la Tunisie. La sensibilisation est privilégiée à l’interdiction. Données récentes sur les comportements de pari Indicateur observé Pourcentage approximatif Source régionale 2024 Joueurs ayant fixé une limite de mise 38 % Observatoire Maghreb Utilisateurs mobiles réguliers 81 % Tunisie DataNet Participants à des jeux responsables 46 % iGaming Insights 2024 Cas d’auto-exclusion temporaire 12 % Étude locale privée Confiance envers les opérateurs 67 % Baromètre numérique Ces éléments statistiques sont la matérialisation d’une lente mais réelle avancée vers une culture de la responsabilité. La prévalence du mobile, utilisé dans un pays où le revenu disponible a tendance à se réduire, impose d’offrir des dispositifs simples, visibles et compatibles avec des interfaces légères. Les enjeux d’un contexte tunisien à inventer La question demeure cependant de la frontière entre jeu récréatif et jeu problématique. L’absence d’une législation nationale sur le jeu en ligne contraint à une régulation conjointe entre plateformes et instances locales. Depuis 2023, des campagnes de prévention menées par université tunisienne et plusieurs ONG du numérique visent les jeunes adultes, soit environ 60 % des joueurs. Ce travail de sensibilisation s’appuie sur des initiatives d’éducation numérique à destination des jeunes dans certaines écoles secondaires et espaces communautaires, pour leur apprendre à jouer de manière raisonnable, à découvrir les logiques du hasard, de la probabilité et du risque d’addiction. Les innovations favorisant le jeu responsable Les opérateurs de jeu à l’international, intervenants sur le marché tunisien, développent et proposent des systèmes d’auto-gestion de plus en plus perfectionnés. Sont ainsi associées l’intelligence artificielle, l’analyse comportementale et la personnalisation du profil de jeu. Avant d’entrer dans le détail des dispositifs en émergence, il peut être utile de préciser que la plupart sont maintenant intégrés dans les applications mobiles, contribuant à assurer le suivi en continu et à distance. Innovations courantes : Alertes comportementales dynamiques : messages automatisés lorsque le rythme de jeu devient irrégulier. Systèmes de limitation adaptative : ajustement automatique des plafonds de mise selon l’historique du joueur. Modules de pause volontaire : suspension temporaire de compte en un seul clic. Programmes de soutien psychologique : orientation vers des ressources locales et en ligne. Ces dispositifs ont contribué à réduire le taux de sessions prolongées de 23 % sur certaines plateformes, selon un rapport Maghreb Gaming Review 2025.     Une approche sociétale du jeu responsable Au-delà des outils techniques, la dimension sociale du pari en Tunisie appuie son rôle déterminant. Le jeu est toujours un espace collectifs : en amont des discussions amicales, des paris sur la rencontre de football ou des tournois virtuels. Cette sociabilité encadrée est un facteur de régulation naturelle, de plus en plus accessible alors que les cafés numériques se développent en milieu urbain parce qu’ils promeuvent une pratique transparente, prisonnière de moins en moins maudite. Parallèlement, certaines associations de proximité travaillent avec les opérateurs pour promouvoir une communication éthique, mise en avant sur les réseaux sociaux où les contenus destinés aux jeux sont massivement relayés. Perspectives d’évolution et consolidation du modèle tunisien L’option tunisienne du jeu se dirigera vers un modèle équilibré et durable, par l’accès à la régulation des plateformes de jeux par les politiques publiques, et le développement de la dimension éducative des acteurs privés, pour maintenir le caractère récréatif du jeu tout en en limitant les risques. Mettre en place un cadre juridique clair, intégrer de façon systématique les partenariats universitaires, créer des observatoires nationaux du jeu numérique qui pourrait faire de la Tunisie un exemple régional d’équilibre entre innovation et responsabilité, voici les prochaines étapes. Le pari responsable ne se conjugue donc pas au détriment du plaisir de jouer, mais il en détermine les nouvelles formes dans un contexte de numérique transformateur des pratiques, des réflexes, du plaisir de jouer tout simplement.

  LES MANUELS/NOTICES DE JEUX VIDÉO Je vous parle d'un temps que les moins de 15 ans ne peuvent pas connaître : celui des notices dans les boîtes et autres manuels de jeux. Enfants des années 90/2000, souvenez-vous de ce doux sentiment : celui de recevoir un nouveau jeu à Noël, d'y passer des heures alors que les repas de fête s'éternisent, et une fois que les parents nous obligeaient à lâcher la manette pour aller prendre l'air le temps d'une balade digestive, se rendre aux toilettes pour prolonger le plaisir de jeu en feuilletant et lisant sa notice sur le trône. Aussi précis soit ce rituel, beaucoup de joueurs l'ont connu et respecté à la lettre. Un plaisir de gamers simple qui n'existe malheureusement plus de nos jours. Et c'est d'ailleurs pour cette raison que des jeux rétro en boîte ont toujours plus de valeurs lorsqu'ils sont vendus avec la notice. Il est vrai que depuis l'avènement des jeux dématérialisés, les manuels de jeux ont quasiment tous disparu, se muant désormais (quand ils existent) en de simples guides in-game au format 100 % numérique. Pourtant, à une époque, ces notices remplies d'illustrations, d'instructions détaillées et de conseils pratiques livrées avec un jeu en boîte étaient rudement utiles pour se lancer sans heurt dans le jeu. DE L'ÂGE D'OR... À l'aube du 10ᵉ art, certains manuels de jeux étaient même indispensables pour espérer avancer dans un jeu. Face aux limitations techniques des premières consoles, les devs n'avaient effectivement pas toujours, voire quasiment pas la possibilité d'inclure des pavés de textes d'explications dans leurs titres, la faute notamment à un manque de place et de mémoire sur la cartouche. Il fallait alors consulter le manuel d'instruction inclus dans la boîte d'un jeu pour en découvrir toutes les subtilités, et parfois même son tutoriel. [caption id="attachment_38737" align="aligncenter" width="479"] Une page du manuel de Mario Kart Double Dash! expliquait les techniques de pilotages que nous connaissons tous aujourd'hui ![/caption] Pour les RPG et les premiers jeux à histoire par exemple, il n'était pas rare que leur univers et leur lore soient précisés uniquement dans les notices de jeu, un peu à la manière des manuels d'utilisation de Donjons et Dragons. En regardant en arrière, force est d'admettre que celles de Warcraft 2, Outcast, Halo 4 Limited Edition ou encore Homeworld étaient d'une richesse et d'une beauté fantastiques. Quelle que soit la typologie de jeux, on trouvait aussi dans les manuels tout un lot de trucs et astuces utiles qui n'étaient jamais explicités dans le jeu. Pour les guides les plus généreux, on avait même parfois droit à quelques codes de triche pour faciliter ou pimenter l'expérience. Mais malheureusement, toutes les bonnes choses ont une fin et avec la démocratisation d'internet et du jeu vidéo en démat, la génération PS4/Xbox One a finalement eu raison de ces petits booklets.  [caption id="attachment_38738" align="alignnone" width="718"] Le manuel de Warcraft 2, une mine d'or d'informations et de lore[/caption] ... AU DECLIN IRRÉVERSIBLE DES NOTICES Mais cette disparition est restée progressive et ne s'est pas faite brutalement. Dès la génération précédente, quand bien même les manuels de jeux étaient toujours présents dans les boîtes, force est de constater ils étaient bien moins ambitieux que ceux de l'âge d'or. Par exemple, la notice de Borderlands 2 sur PS3 était plutôt maigre pour un jeu d'une telle envergure. Ses quelques mots écrits en préambule ne faisaient d'ailleurs plus aucun doute sur la chute imminente de ces petits livrets. "Une notice d’introduction simple mais les électrons ça ne coûte pas bonbon. Pour plus de détails, rendez-vous sur notre site web !" Et c'est ainsi que les sites internet officiels se sont multipliés en ligne, comme pour Monster Hunter World qui a un guide/notice extrêmement détaillé, mais disponible uniquement en ligne. Sans doute que le prix du papier et le cout de la mise en page ont pesé dans la balance. Il n'y a pas de petites économies comme on dit. [caption id="attachment_38739" align="alignnone" width="1600"] Même dans les meilleurs jeux modernes, il n'y a plus de notices...[/caption] Et alors qu'on pensait que ça ne pouvait pas être pire pour le format physique et la préservation du patrimoine vidéoludique, de nos jours, on nous vend désormais des cartes-clés de jeux, autrement dit des cartouches physiques en boîte, mais qui ne contiennent même pas les données du jeu. Mais ceci est un autre débat. Heureusement, face à la tendance destructrice du format physique, quelques irréductibles soldats du gaming résistent encore et toujours à la pression du démat. En effet, on peut retrouver une notice papier dans les versions boîtes d'Hollow Knight sur PS4 ou encore dans celle de Sonic Mania. Mais ne nous voilons pas la face, ce ne sont que quelques cas isolés à l'ADN rétro qui ont à cœur de rendre un hommage nostalgique à une époque définitivement révolue. Qu'à cela ne tienne, les notices et les manuels de jeu font peut-être partie du passé, mais elles/ils ne seront jamais oublié(e)s. [caption id="attachment_38740" align="alignnone" width="1500"] Merci Hollow Knight de perpétuer la tradition ![/caption]

MARIO A TROMPÉ PEACH AVEC LA PRINCESSE DAISY Mario, entre Peach et Daisy, il faut choisir... En tout cas, c'est pas cool pour ton bro Luigi. En tant qu'êtres humains, on aime tous les gossips. Que ce soit dans notre entourage, en cours, au taf, et même dans nos relations parasociales, on adore les rumeurs croustillantes, les ragots, les dramas et juger les gens. Allez les gars, faites pas genre, autrement la téléréalité ne serait pas aussi populaire, quoi qu'on en pense. B*tcher fait même tellement partie de nos vies qu'on arrive même à projeter tout ça sur des univers fictifs. Soyez honnêtes et avouez que vous mourrez d'envie de savoir comment et pourquoi Mario a trompé la princesse Peach avec Daisy. L'information nous vient du site Anecdotes de Jeux Vidéo, qui, comme son nom l'indique, aime creuser et raconter des facts pas toujours connus en rapport avec nos JV préférés. Or, dans une fiche dédiée à la princesse de Sarassaland, on apprend que la demoiselle, connue dans le lore du Royaume Champignon pour entretenir une romance avec Luigi, a fait une infidélité au plombier moustachu vert... L'amant en question ? Son frangin donc. Le dérapage a eu lieu en 1989 dans Super Mario Land, l'opus Game Boy sorti un an plus tard, en 1990 en Europe. Dans ce jeu, Mario ne sauve pas le Royaume Champignon comme d'habitude, mais celui de Sarassaland, une contrée de quatre régions gouvernée donc par la Princesse Daisy. Dans ce jeu, notre héros en salopette doit libérer la belle, non pas de Bowser comme à la maison, mais des griffes du maléfique extraterrestre Tatenga. [caption id="attachment_38732" align="alignnone" width="1821"] Quel tombeur ce Mario ! Même Daisy n'a pas resisté ![/caption] De fait, à la fin du jeu, dans l'euphorie du sauvetage après avoir terminé le monde 4-3, Mario et Daisy se laissent aller à quelques élans romantiques. Rien de bien méchant bien sûr, mais c'est toujours plus que la relation platonique qui anime Peach et Mario depuis plus de 40 ans. Et non, on n'a pas non plus oublié le méga-vent que le pauvre plombier se prend dans Super Mario Odyssey, alors qu'il a fait des pieds et des mains pour ruiner les plans de mariage arrangé de Bowser. Bien sûr, on en fait des caisses et on assume. Comme vous vous en doutez, cette "romance" n'a évidemment rien de formel. Comme le souligne AnecdotesdeJV, elle s'inscrit à une époque où le personnage de Daisy n'avait pas encore de place précise dans le lore de Mario.  Aujourd'hui, la demoiselle est officiellement considérée comme la compagne de Luigi et sa relation avec Mario semble tout ce qu'il y a de plus amicale. En effet, dans de nombreux jeux de la franchise, les deux personnages peuvent faire équipe l'un avec l'autre sans qu'il n'y ait aucune ambiguïté. Quoi de plus normal après tout ? En Big 2025, il est plus que temps de normaliser les amitiés fille/garçon, sans que celle-ci implique une romance ou des relations charnelles.